拉唧筒

原文作者：David Mamet 
譯者：曾偉禎

影社的指定讀物，很好看，薄薄的一本頗有大師之風。不只是拍片可以看，講故事、寫小說似乎都有類似的道理。

(p21)一個人並不需要能看才能寫〈劇本〉，他需要的是能想像。

(p22)故事是主角在追求他的目標時，發生在他身上的所有重要事件的演進。海明威也曾指出「故事寫出來後，把所有的精采對白拿掉，在看看剩下的還算不算是一個故事。」

(p32)電影的機制其實與夢的機制式一樣的，因為夢是電影最終的面目。只要透過啟發式的分析，就會發覺這是個最高級、也最簡單的組織次序。

(p40)永遠不要去設定角色性格。「角色」是一個人在追求他想要的目標時所採取的所有動作，角色只是一些慣性動作的集合體。

(p55)如果我們要把這部電影拍好，必須將事件的因果關係秩序整理出來，戲劇的張力會一直持續直到無序的混亂狀態靜止時才中止。(p60)我們重點是在製造每一部份時都是各司其事，有其功能，不要重複也不要贅言。

(p81)他們〈觀眾〉最感興趣的是說故事的人承諾要說出來、但還沒說的：接下來會發生什麼事。(p83)因為人類的天性中有將事件意義化的需要，(p82)人類的知覺天性會將毫不相干的意象連接成一個故事。